لوحةٌ مرسومةٌ بأبجديةِ الألوان: قراءة في نص “منفية في غيابك” للشاعرةهناء عبد الكريم السمان/قراءة: علي نفنوف-دبي

ربما دخلتُ هذه المرة إلى قصيدة المبدعة هناء عبد الكريم السمان بصفتي فناناً تشكيلياً قبل كل شيء، وربما لأن القصيدة ذاتها تقف أمامي كلوحةٍ مرسومةٍ بأبجديةٍ من ألوانٍ وظلال. وربما كان إعجابي الشديد بإبداعها هو الذي يأخذني طوعاً إلى مكامن الجمال في نصّها؛ فالقصيدة الحقيقية لا تحتاج إلى زخرفة لغوية كي تقف عاريةً أمام الزمن، وما تفعله السمان في نصها “منفية في غيابك” هو أنها لا تكتبُ عن الفراق، هي ترسمُ جغرافيته بسكينٍ حادة على قماشة الروح.
منذ الوهلة الأولى للعنوان، تضعنا الشاعرة أمام منفىً بلا حدود ولا خرائط؛ منفىً يسكن الداخل حين ينسحب الآخر فجأةً من المشهد. لا تبدأ القصيدة بالبكاء، تبدأها بصدمةِ التجريد البصري: “لم ترحلْ… أنتَ فقط نزعتَ اسمَكَ من بابِ قلبي، وتركتَ البابَ مشرعاً على الريح”. هنا، تلتقط عينُ التشكيلي وعدسةُ الشاعرة لحظة العري الوجودي؛ بابٌ مفتوحٌ لتيارات البرد والوحشة، واسمٌ مُنتزعٌ يترك خلفه فراغاً أبيضَ يوجع العين.
كيمياءُ التفاصيل.. ظلالٌ تتحركُ وأشياءُ ترتجف
في هذا النص، تمارس السمان دور الفنان الذي يمنح الأشياء الصامتة نبضاً وحركة. الحزن هنا ليس شعوراً مجرداً، هو كتلةٌ لونية تتمدد لتبتلع الليل والمكان:

• الليل: يتخلى عن صمته الفلكي ليتحول إلى كائنٍ يتيمٍ مثقلٍ بالعتمة: “والليلُ يخلعُ عباءتهُ على كتفيَّ، كأنهُ يتيمٌ أضاعَ آخرَ نجومِهِ”. إنها ضربة فرشاة داكنة تخلق توازناً بصرياً بين ثقل الليل وهشاشة الكتفين.
• الشاعرة لا تبحث عن الغائب في الطرقات، تبحث عنه في “المقاعد التي حفظت انحناءة جسدِكَ”، وفي “فنجان ما زال يرتجف كلّما مرّ الصباح”. الفنجان هنا كائنٌ حيٌّ يرتعش برداً وحنيناً، وكأن رعدة القلب قد انتقلت بالعدوى إلى الخزف الصامت.

وسط هذا الطوفان من الظلال، لا تنكسر خطوط اللوحة، ولا تنزلق الشاعرة إلى فخ الاستجداء أو التباكي الرخيص. ثمة كبرياءٌ أنثوي وشعري يفرض إيقاعه الصارم على النص:
“لا أعاتبُكَ… فالراحلُ لا يسمعُ العتاب،
ولا أستجدي عودتَكَ… فبعضُ الغيابِ أعلى من أن تهزمَهُ الخطى.”
هذا المقطع هو العمود الفقري للقصيدة؛ فالشاعرة تدرك بوعيٍ حاد أن العتاب أمام الغياب عبثٌ يشبه الصراخ في فراغ. إنها ترفع “الغياب” إلى مرتبةٍ تتعالى على الخطى الواهنة، وتختار أن تقف بكامل قامتها الشعرية، معلّقةً صوته على “مشجب الذاكرة” خوفاً عليه من غبار النسيان.
**.. الضربةُ الأخيرة للريشة
تقوم درامية النص على تضادٍ لوني حاد؛ فحضور الحبيب كان يعني تراجع “جيوش العتمة” وتفتّح “حدائق الدم”، بينما يعني غيابه إجداب الروح. غير أن الشاعرة تدّخر ضربتها الأعمق والأكثر إيلاماً للخاتمة، حيث تنقل النص من حدود العاطفة إلى فضاء السؤال الفلسفي:
“وكأنّ الموتَ الوحيدَ هو أن نلتقي ولا يعرفَ أحدُنا الآخر.”
هنا تتكشف ذروة المأساة؛ فالموت ليس توقف النبض ولا غياب الجسد، هو “الموت المعرفي”؛ أن تبهت ملامح الذاكرة المشتركة، وأن يمرّ الحبيبان في زحام الأيام كغريبين لم يجمعهما يوماً ضوءٌ أو ظل.
وأخيراً
في “منفية في غيابك”، تثبت هناء عبد الكريم السمان أن الشعر الحقيقي هو الذي يولد من رحم المكابدة الصادقة. لقد استطاعت أن تحوّل جرحها الخاص إلى لوحةٍ إنسانية مفتوحة على التأويل تلامس كل عينٍ أرهقها الانتظار، وتذكرنا بأن أشد أنواع الغياب قسوةً هو ذلك الذي يمحو أسماءنا من ذاكرة من نحب.

نص الشاعرة هناء عبدالكريم السمّان

مَنْفِيٌّة في غِيَابِكَ

لم ترحلْ…
أنتَ فقط
نزعتَ اسمَكَ من بابِ قلبي،
وتركتَ البابَ
مشرعاً على الريح.
منذُ غيابِكَ،
والليلُ يخلعُ عباءتَهُ
على كتفيَّ،
كأنّهُ يتيمٌ
أضاعَ آخرَ نجومِهِ.
أفتّشُ عنكَ
في الجهاتِ التي لم نسلكْها،
في المقاعدِ التي حفظتْ
انحناءةَ جسدَيكَ،
وفي فنجانٍ
ما زالَ يرتجفُ
كلّما مرَّ الصباحُ.
يا مَنْ رحلتَ…
أيُّ حيلةٍ هذه؟
أن تأخذَ معكَ
كلَّ ما كانَ يُشبهُ الحياة،
وتتركَ لي
هذا الجسدَ
ليتعلّمَ المشيَ
بلا روح.
كنتَ إذا أقبلتَ
تراجعتْ عن قلبي
جيوشُ العتمة،
وإذا ابتسمتَ
أزهرتْ في دمي
حدائقُ لم تزرعْها الأرض.
الآنَ،
أعلّقُ صوتَكَ
على مشجبِ الذاكرة،
وأخشى أن يلمسَهُ الغبار.
لا أعاتبُكَ…
فالراحلُ لا يسمعُ العتاب،
ولا أستجدي عودتَكَ…
الغيابِ
أعلى من أن تهزمَهُ الخطى.
لكنّني
كلّما أغمضتُ عينيَّ
رأيتُكَ واقفاً
عند آخرِ نبضةٍ منّي،
تلوّحُ

لا أعاتبُكَ…
فالراحلُ لا يسمعُ العتاب،
ولا أستجدي عودتَكَ…
فبعضُ الغيابِ
أعلى من أن تهزمَهُ الخطى.
لكنّني
كلّما أغمضتُ عينيَّ
رأيتُكَ واقفاً
عند آخرِ نبضةٍ منّي،
تلوّحُ
وألوّحُ لكَ
بما تبقّى منّي.
كأنّنا
لم نفترقْ تماماً،
وكأنّ الموتَ الوحيدَ
هو أن نلتقي
ولا يعرفَ أحدُنا
الآخر.