عاشت الجزائر العاصمة حالة من الحمى الثقافية أثناء انطلاق فعاليات الصالون الدولي للكتاب «سيلا 2026» تحت شعار «الغذ بين دفّتي كتاب»، والذي افتتح رسميا في 28/10 2026، وحسب بعض التصريحات فإنّ عدد الدول المشاركة 51 دولة، وعدد العارضين1.567 (350 من الجزائر، 554 من الدول العربية، 663 من باقي دول العالم، وعدد العناوين المعروضة أكثر من 285 عنوان.
في فضاءات العاصمة وأمكنتها التي تلهم ونستعيد خلال الوقوف على أشكالها علاقة مفعمة بالتاريخ، وجدت نفسي وجها لوجه أمام الــ «ميلك بار» Milk Bar في شارع العربي بن مهيدي، ديسلي سابقا؛ تخلّلتني لحظةٌ ثوريةٌ الفاعلُ فيها المجاهدة زهرة ظريف، الزمن 1956، بلغت هذه الفتاة الحادية والعشرون من عمرها، تخفّت في شكل فتاة أوروبية وبعثت بروحها الاستعادية الرّائية لموعد الاستقلال القادم لا محالة، وفجّرت موقع المستوطنين.
عند منتصف النهار تقريبا، أصطفُّ رفقة صديقي أمام مطعم «ملك اللوبية»، يقع في قلب العاصمة في شارع محمد سيدهم المعروف تاريخيا بشارع طنجة. تأسّس في العام 1966، هذا الفضاء الوَجَبَاتِي الذي يجمع إليه الفقير والثري والمثقف ووزراء وفنانين؛ اقترب النادل من صديقي وأخبره أنّ الكرسي الذي يشغله قد جلس عليه سفير إنكلترا. مطعم شعبي بكل ما تحمله الكلمة من معاني البساطة واللقاء والاحتضان والإنسان.
في خضم هذه الأجواء وجدتني مرتبطا ذهنيا بالحدث الأهم في العاصمة؛ صالون الجزائر الدولي للكتاب، ذكريات تتعلق بلقاء أصدقاء أو كتّاب سواء كظاهرة مصاحبة للمعرض أو معزولة؛ إذ المناسبة تستدعي مثل هذه الوقفة التأملية مع ظاهرة الكتاب وأهله، ومنها لقائي الأول بالروائية مريم مشتاوي وحضورها ذات معرض لتوقيع روايتها «جسور الحب» التي تبدأ أحداثها بمدينة قسنطينة شرق الجزائر وتنتهي بلندن، وكانت الروائية قد قادتها زيارة إلى تلك المدينة فسجّلت حضورها الواقعي من خلال المتخيل، وقالت قسنطينة الحكاية كما تبدّت لها من خلال السرد. زرت الجناح الذي كانت به، ومازلت أذكر احتفائها بحضوري، طلبت لي كرسي على الفور، وتجاذبنا أطراف حديث خفيف. كنت قد قرأت روايتها وربّما تواطأت وجدانيا مع الموضوع، ربّما لأنّني أتلقى خبر مدينة جزائرية بعيون هذه اللبنانية القادمة من لندن. اقتنيت نسخة من الكتاب ووقّعت لي إهداء معبّرا، وتوادعنا بعد أن تركتها لروايتها وأيام لها في قسنطينة.
أثناء تجوالي بالمدينة كان لزاما عليّ زيارة «مكتبة العالم الثالث» التي فتحت أبوابها في عام 1964 بحضور المؤرخ محمد حربي، وكان حينها مديرا لجريدة «الثورة الافريقية». عند مدخلها وعلى يمين الباب كانت مؤلفات ياسمينة خضرا مرتبة ومصفوفة، وكان حاضرا بصالون الجزائر الدولي للكتاب بروايته «رئيس دير بيت لحم». صديقي بوزيان كوفي المهتم بعالم ياسمينة خضرا له رأي فيما يكتبه بعد انخراطه في عالمه لمدة طويلة مصاحبا لعوالمه السردية؛ صديقي قارئ متذوّق يقترب من النص بإحساس المتخصّص في علوم الاتصال؛ ونحن نتجاذب أطراف الحديث حوله أكد لي أنّ نصوص ياسمينة خضرا تمتلك شعرية طاغية وإحساسا أنثويا بالنص وعوالم بعينها لا يمكن سوى للأنثى التعبير عنها، قلت له ربّما الاسم أوحى لك بذلك، ردّ: ربّما..
في إحدى حواراته يذكر محمد مول السهول (ياسمينة خضرا) سبب توقيعه رواياته باسم زوجته، باعتبار الفضل يعود إليها في اكتشاف موهبته في الكتابة الإبداعية والروائية على وجه الخصوص، إذ أيام انتظامه في صفوف الجيش الوطني الشعبي كان معيّنا في إحدى ولايات الجنوب، وكان لديه فائض من الوقت، فأشارت عليه الزوجة بالإفادة من فراغ وقته بدل أن يذهب سدى. كتب أيضا باسم مستعار لأنّ مهمّته العسكرية وانضباط المؤسّسة الرّسمية لم يكونا يسمحا له بالكتابة، فاضطر إلى التوقيع باسم ياسمينة خضرا.
وجدت في مكتبة صديقي بوزيان كتاب «شوينغوم» للروائي أمين الزاوي، فقرأت هذه الفقرة الافتتاحية التي أعجبتني إبداعا ووظيفة، لأنّها تصف لحظة مهرّبة من التاريخ؛ الإنزال العسكري للحلفاء بالشواطئ الوهرانية العام 8/11/1942: «الجنرال كالبحر، قلق. مفتون باللون المشمّس للنبيذ الجزائري، الجنرال يتذوّق كأس خمره نصف الفارغ أو يكاد. الخوف أم التحدي! الجنرالات يحبّون الخمر الجيّد أم الحرب؟».
تعود صداقة بوزيان بأمين الزاوي إلى أيام دراسته الجامعية في منتصف الثمانينيات. قلت أثناء قراءتي لتلك الفقرة من كتابه سالف الذكر تقريبا افتتنت بها، يأتي إحساسي هذا في معرض الحديث عن القراءة للكتاب، لأنّنا أحيانا نحكم على كتابات الآخرين من خلال ما قاله الآخرون عنهم، ونتبنى ذلك بكل حماقة التبعية، ومنه ما حدث لرائد الرواية العربية نجيب محفوظ، فالذي اعتدى عليه لم يقرأ له سطرا واحدا.
يهتم صديقي الأستاذ المتخصّص في علوم الكهرباء شريف بنوجعفر بالأدب والسرد على الخصوص، وكان قد أخبرني باعتزامه العمل على رواية للأطفال تبسّط لهم مفاهيم الطاقة واستخداماتها، ولكنّني لظروف كثيرة انشغلت عن الموضوع إلى أن فاجأني خلال هذه الرحلة بمسودة العمل مستعينا بأستاذة في الطور الابتدائي لقربها من عالم الأطفال المتمدرسين، وانضاف إلى فريقهم رسّام؛ الرسوم تربويا تتوافق مع ما تحتاجه الطفولة من وسائل إيضاح. لم يبق لهذه المحاولة سوى المراجعة والدخول في تجربة تعاونية بين ثلاثة أطراف إبداعية، المختص في الطاقة الذي يحوّل المادة العلمية إلى مادة إبداعية، المعلّمة التي تحاول عبر اللغة المبسّطة التي اكتسبتها خلال عملها التربوي المتعلق بالأطفال تحويل مفاهيم وعناصر علوم الطاقة إلى معاني مبسّطة يستطيع الطفل أن يتعامل معها بوصفها معلومات للتعلم والاكتساب، وأخيرا الرسّام الذي يحاول ترجمة الكلمات إلى لغة اللون والصورة.
حينما نتأمل اسفارنا الداخلية او الخارجية نجد انّ للمدن سطوة علينا إذ نروم فيها اكتشاف خباياها وناسها الذين يشكلون وجهها الأقرب إلى الإنسان؛ من شارع إلى شارع في العاصمة الجزائرية، يشرب الزائر اللسان العاصمي المتثاقل المعبّر عن حقب من التاريخ والاعراق والاجناس التي عبرة تلك السواحل، وتبقى القصبة الحي العتيق الذي بناه بولوغين بن زيري تراثا معماريا يشهد على تطور معماري أصيل للمدينة بعيدا عن تأثيرات الأقوام العابرة لها، وقفت قبالة القصبة فبدا بلكين يلوّح بكتاب بين يديه ويسير نحو الأزقة التي شيّدها ونفخ فيها روح وطن اسمه الجزائر.
