أرى من الحكمة الإشارة لمن لا يعلم – وأظن أنهم يشكلون نسبة كبيرة من المجتمع اليوناني اليوم، وليسوا وحدهم – إلى أن الكلاسيكيين الجدد سعوا إلى تقليد منظور العصور القديمة، وكان الفن اليوناني هو النموذج الأمثل لهذا الإحياء من خلال الأخلاق والطبيعية. العظمة، والجاذبية، والتركيز، والبراغماتية، وإبراز التفرد، ونماذج الهيمنة، وتكامل القيم الاجتماعية والأخلاقية والبطولية، ليست سوى بعض عناصرها، ولم تترك هذه العناصر الفنانين المتحمسين في عصر النهضة والتنوير دون أن تتأثر.
كان النحات الإيطالي أنطونيو كانوفا (1757-1822) أهم ممثل للكلاسيكية الجديدة في النحت. الحسية والبراغماتية هما السمتان الرئيسيتان لإبداعاته. وُلد في بوسانيو، ودرس النحت في البندقية، وفي عام 1781 استقر في روما، حيث كان رئيسًا لمؤسسة سان لوكا الثقافية. كانت أعماله مستوحاة بوضوح من العصور القديمة الكلاسيكية. عمل لدى نابليون ودوق ويلينغتون وكاترين العظيمة والباباوات، الذين أقام مقابرهم في كنيسة الرسل القديسين في روما. أشهر أعماله هو تصوير بولينا بورغيزي بونابرت المثير للجدل على أنها “فينوس المنتصرة”، مع أخت نابليون شبه عارية على أريكة. كلف جامع التحف، الكونت دون أونوراتو جايتاني ديل أكويلا دي أراغونا (1749-1815)، كانوفا بعمل تمثال يصور هرقل في حالة غضب، وهو يلقي بالليش في البحر.
كان هذا تحديًا كبيرًا للمبدع الإيطالي، في إشارة إلى إحدى أشهر أساطير العصور القديمة، لذلك كان الأسلوب القوي ضروريًا. رسم كانوفا رسمًا صغيرًا من الشمع، وكتب العقد للعميل، وفي غضون ثلاث سنوات سيسلم العمل بارتفاع ثلاثة أمتار ونصف. بسبب بعض الظروف، تم إلغاء الأمر، ومع ذلك، فقد عاد إلى الواجهة بعد ثلاث سنوات من قبل المصرفي الثري للغاية جيوفاني تورلونيا، الذي يرغب في وضع العمل في فيلته. وأخيرًا، تم الانتهاء من التكوين في عام 1815، عندما كان كانوفا يبلغ من العمر 58 عامًا. دعونا ننتقل الآن إلى موضوع التمثيل المذهل. يخبرنا الأدب اليوناني الروماني أن هرقل كان قد غزا للتو أويكاليا لكسب حب ابنة ملكها، إيولي الجميلة. بعد انتصاره، لتكريم والده، زيوس، أقام مذبحًا في كيب سينايوم، في شمال أوبيا. ثم أمر ليخاس، خادمه ورسوله، بأخذ الغنائم إلى قصره في تراتشينا وإحضار سترة ورداء، من أجل ارتدائهما في التضحية.
من بين الغنائم كانت إيولي الجميلة، وعندما علمت زوجة هرقل، ديانيرا، من ليخاس بحب هرقل لإيول، شعرت بالقلق. أعمتها الغيرة، فأخذت السمّ الخفي الذي أعطاها إياه القنطور نيسوس، وبللت به الرداء الذي سيرتديه البطل. وعندما وصل ليكاس إلى كيب سينايوم،سلم القميص إلى هرقل، الذي ارتداه وأشعل النار للتضحية. ومع ذلك، التصق القميص بجسده واخترق دم نيسوس المسموم جلده. كان المشهد الذي تلا ذلك مثير للاشمئزاز. أينما حاول خلع الرداء المبلل، انفصل لحمه أيضًا. كان ألم هرقل لا يطاق، واعتبر ليخاس مسؤولاً، فصب غضبه عليه، وألقى به بكل قوته في خليج إيفوي. تم تقطيع جسد الشاب التعيس ومن أجزائه – تقول الأسطورة – ظهرت مجموعة جزر ليخاديس. عندما علمت ديانيرا بالمشهد بأكمله، شنقت نفسها. هذه هي اللحظة بالتحديد التي بلغت فيها قوة هرقل العضلية ذروتها، التقطها كانوفا في عمله… لقد التقطت التكوين بأكمله من خلال قلمي، ولكن في هذه الحالة ركزت فنياً على القدم اليمنى للبطل. السبب واضح… فهو يُجسّد، كصورة مصغرة بارعة، ذروة القوة العضلية الطبيعية للبطل، بل اللحظة المأساوية ككل، تفصيلة قادرة نظريًا على أن تُشكّل مقدمةً للنظرة الشاملة للإخراج. أعتقد أن النهج التشريحي التحليلي الحقيقي يكتمل في إدراك الأظافر ورفع إصبع البطل الصغير. ختامًا، من أعلى الرأس إلى أظفار القدمين، يُمثّل هذا العمل مُبالغةً أخرى في الأناقة والعاطفة. تُعرض هذه التحفة الرخامية الضخمة حاليًا في المعرض الوطني للفن الحديث بروما.
©️®️ ✒️العمل بالحبر الصيني.
