موريس بلانشو، الغرفة المظلمة: مجموعة استثنائية من صور موريس بلانشو التُقطت في دائرة عائلته
قبل عشرين عامًا تماماً، رحل أعظم ناقد أدبي في القرن العشرين، بتكتمه المعتاد. أم ينبغي لنا أن نصفه بالروائي الأكثر غرابة؟ قد يصفه البعض بالمفكر الأكثر التزامًا، بينما آخرون يصفونه بالأكثر غموضًا. لا شك أن الجميع يدركون أهمية لقب “أكثر الكُتّاب غموضًا”، لأنه في ٢٠ شباط ٢٠٠٣، رحل سرًا، بلا شك، أكثر الشخصيات الفكرية العظيمة غموضًا في عصرنا: موريس بلانشو.
بعد خمسة أيام فقط، علّقت الصحف، بعد أن أبلغها أحد جيرانها، على وفاة الكاتب التسعيني. لم تتمكن من إضافة أي صور إلى نعيها، إذ رفض بلانشو التصوير طوال حياته، “لا لإبراز كتبه، بل لتجنب وجود كاتب يدّعي أنه يعيش حياته الخاصة”.
في 25 شباط، علّقت صحيفة ليبيراسيون على الحادثة قائلةً: “توفي أكثر الكُتّاب الفرنسيين تكتمًا في منزله قرب باريس يوم الخميس، عن عمر يناهز 95 عامًا. ولطالما خُشي أن يُبالغ موريس بلانشو في تقديره لدرجة أن يُقرر أن وفاته ستمر مرور الكرام، لدرجة محو المحو effacer l’effacement نفسه، بكلماته الخاصة. (…) بالنسبة له، لم يكن الرجل الكامن وراء الكاتب ذا أهمية، والعمل وحده هو الذي يحمل حقيقةً قابلةً للتعليق”. كما نقرأ في كتاب “ما بعد الانقلاب Après coup”: “إذا كان العمل المكتوب يُنتج الكاتب ويُثبته، فإنه بمجرد إنجازه لا يشهد إلا على انحلاله، واختفائه، وانشقاقه، وبتعبير أكثر وحشية، وفاته، علاوة على ذلك، لم يُسجل ذلك قط بشكل قاطع: وفاة لا يمكن أن تُثير ملاحظة. (…) طويل، أشقر، نحيف. لا نعرف عن بلانشو سوى صورتين بعيدتين. الأولى، التي سرقها مصور باباراتزي لمجلة “ليير” الشهرية عام ١٩٨٥، تُظهر رجلاً عجوزًا في موقف سيارات سوبر ماركت، بجانب عربة وسيارة R5 بيضاء. نُشرت الثانية عام ١٩٨٧ في مؤلَّف “إيمانويل لِفيناس” لفرانسوا بوارييه: نرى بلانشو، البالغ من العمر ٢٢ عامًا، برفقة الفيلسوف. سيتم حذفها من طبعة عام ١٩٩٢. لقد وصفه أصدقاؤه بأنه طويل، أشقر، نحيف، لطيف. ومن الواضح أن رفضه السماح لنفسه بأن يُتخيل يتماشى مع نظريات بلانشو حول… محو المؤلف لصالح النص، واختفاء الموضوع في الكتابة. (للمقال كامل هنا)
مع ذلك، لم يكن موريس بلانشو ينفر إطلاقًا من فن التصوير الفوتوغرافي، وبينما نجح في حماية صورته من الاستغلال الإعلامي، إلا أنه لم يتجنب جميع العدسات. وهكذا، كان يستمتع غالبًا بالوقوف أمام أخيه في مواقف معبرة ورمزية للغاية. تكشف الطبعة الأصلية اليوم عن مجموعة صور فوتوغرافية مذهلة وفريدة من نوعها لكاتب لم يكشف بعد عن جميع أسراره.
موريس بلانشو، الظلام:
مجموعة استثنائية من صور موريس بلانشو التُقطت في إطار عائلي
“لطالما تحدى بلانشو المصورين ورسامي الكاريكاتير في الصحافة الأدبية. رسوماته التوضيحية، التي تمتد لسنوات طويلة، بسيطة ونادرة للغاية: ففي عام ١٩٦٢ في صحيفة “ليكسبريس”، تظهر يد تحمل كتابًا على خلفية صفحة؛ وفي عام ١٩٧٩ في صحيفة “ليبراسيون”، يظهر مربع فارغ في منتصف الصفحة، يحمل عنوانه الوحيد اسم موريس بلانشو واقتباسًا من كتاب “المقابلة اللامتناهية l’Entretien infini ” (“فراغ الكون: لا شيء مرئي، لا شيء غير مرئي”) (س. بيدان، موريس بلانشو).
في عام ١٩٨٦، بمناسبة معرض لصور الكُتّاب، طلب موريس بلانشو استبدال صورته بنص يُعبّر عن رغبته في “الظهور بأقل قدر ممكن، ليس لإبراز كتبه، بل لتجنب وجود مؤلف يدّعي وجوده”. صورة التقطها مصور باباراتزي دون علمه في موقف سيارات سوبر ماركت، ستظلّ لفترة طويلة بمثابة صورة شخصية للكاتب قبل أن يكشف صديقه إيمانويل لفيناس عن بعض الصور النادرة من شبابهما.
يمكن تفسير عدم معارضة موريس بلانشو لهذا الكشف، كونه من عمل أقرب أصدقائه، بما يسميه بايدنت “تباعد القلق”، حيث أن عدم أهمية الصور التي كُشف عنها تُعيد صدى تأجيل نشر “القصيدة الأخيرة”، و”الكلمة الأخيرة”، و”توقيف الإعدام”.
لا تُكمل هذه اللقطات الفريدة لأكثر كاتبٍ تكتماً في القرن العشرين سوى بضع صورٍ جُمعت في الصفحات الوسطى لعدد عام ٢٠١٤ من مجلة “دفاتر دو ليرن، المُخصصة لموريس بلانشو.
في فصله “انحراف السرية L’indisposition du secret ”، يُخصص كريستوف بايدنت عدة صفحاتٍ للغياب شبه التام لصور هذا الشريك الخفي، مُشككًا في الدوافع الفكرية والنفسية للكاتب، الذي كان مع ذلك مُدركًا للاكتشاف الحتمي الذي سيأتي:
“يجب أن يُعلن كل شيء. يجب كشف السر. يجب أن يظهر الغامض ويُكشف. ما لا يُمكن قوله يجب مع ذلك سماعه”. Quidquid latet apparebit، كل ما هو خفي، هو ما يجب أن يظهر…” موريس بلانشو، الفضاء الأدبي.
كان موريس بلانشو يرفض عمومًا التقاط صور له، حتى على انفراد، كما أكدت عائلة أخت زوجته آنا، التي أكدت في رسالة إلى ابن أخيها أنهم لم يلتقطوا أي صور للكاتب، احترامًا لرغبته.
ومع ذلك، تُظهر الصور التي التُقطت داخل عائلته المباشرة بلانشو موافقًا تمامًا، حتى أنه كان يُبدع في تصوير صورته المُقدمة للمصور، والذي عادةً ما يكون شقيقه. وهكذا، نكتشف رجلًا أنيقًا يقف بفخر على رصيف قارب أو على ضفاف نهر السين، أو، وهو أمرٌ أكثر غموضًا، يُبدع في تأثيرات الضوء في زاوية غرفة جرداء. ثم نلاحظ إعدادًا فوتوغرافيًا حقيقيًا، وإعادة تمثيل رمزية للصورة، لا سيما في هذه الصورة المذهلة للكاتب جالسًا وهو يحمل بين ذراعيه قناع الموت “امرأة نهر السين المجهولة”، الرأس الجصي الشهير. امرأة شابة يُفترض أنها غرقت والتي زينت استوديوهات الفنانين بعد عام 1900. أسطورة رومانسية حقيقية، هذا التمثال بابتسامته الغامضة بعد الوفاة هو محور رواية أراغون، أوريليان، ويطارد أعمال الفنانين من بداية القرن بما في ذلك راينر ماريا ريلكه، فلاديمير نابوكوف، كلير جول، جول سوبرفيل، لويس فرديناند سيلين، جياكوميتي ومان راي الذي صنع له صورة فوتوغرافية مزعجة بناءً على طلب أراغون.
وصف موريس بلانشو المرأة المجهولة بأنها “مراهقة مغمضة العينين، لكنها مفعمة بالحياة بابتسامة مفتوحة، مباركة للغاية، […] إلى درجة أن المرء قد يظن أنها غرقت في لحظة سعادة غامرة”.
تبرز هذه الصورة لبلانشو الجامد وهو يحتضن القناع الأبيض لـ”موناليزا الانتحار Joconde du suicide” كتفكيك حقيقي للتمثيل، وتجسيد مثالي، وإن كان غامضًا، لعمله الأدبي و”الصمت الذي يميزه”.
تُظهر العديد من الصور اهتمامًا مماثلًا بتقويض التمثيل لصالح رمزية مُبهمة، مثل هذه الصورة الشخصية الكاملة للكاتب مرتديًا الأسود، والذي يمتزج في منظور المباني المتراجع، لكن جبهته وحدها مغمورة بضوء قوي يبدو وكأنه ينبثق من جمجمته ويمحو حدود أسطح المنازل. أو هذه الصورة الأخرى التي يغمر فيها الضوء نصف غرفة فارغة، ويقسم الصورة إلى قسمين متساويين: مساحة مظلمة يقف على حدودها موريس بلانشو منتصبًا ويداه خلف ظهره، ومساحة مضيئة فارغة تمامًا، إلا من قدم المثقف التي تجرأ على دخولها.
تكشف هذه الصور، التي التقطها مع شقيقه، عن إتقانٍ تام للصورة ورموزها الفنية.
تُقدّم صورٌ أخرى، ذات تركيبةٍ أكثر كلاسيكية، شهادةً ثمينة وفريدة على حياة موريس بلانشو وعلاقاته العائلية، التي تُشكّل الجانب الخفي للكاتب وملجأه الحقيقي الوحيد في الحياة المادية. عاش موريس بلانشو، الذي اقتصرت علاقاته الهاتفية عادةً مع أقرب أصدقائه، معظم حياته مع عائلته. بدايةً في منزل العائلة في كواين، ثم استضافه شقيقه رينيه وزوجة أخيه آنا، التي بقي معها حتى بعد وفاة رينيه ثم آنا. كما أن والدته وشقيقته مارغريت تبادلتا أهمّ المراسلات (أكثر من 1400 رسالة) طوال حياتهما، مُشاركين إياهما جميع جوانب حياته الفكرية والاجتماعية والسياسية. وأخيرًا، كانت ابنة أخيه آنيك، زوجة ابن أخيه جورج، وابن أخيه فيليب، هما الشخصان الوحيدان تقريبًا اللذان سُمح لهما بدخول شقة رينيه وآنا وموريس، حيث عاش الكاتب حياةً منعزلةً. نكتشف قوام رجل نحيل، أسهمت بنيته الهشة في اعتماده على عائلته، التي عاش فيها الكاتب حياة بسيطة وسعيدة، يقف بشكل طبيعي إلى جانب والدته، ويقود ابن أخيه بيده، ويتشارك وجبة عائلية في الحديقة، أو يتحدث في غرفة المعيشة. تتميز وضعيات بلانشو برجل هادئ، لا يتجنب الكاميرا أبدًا، وأحيانًا يتخذ وضعيات أنيقة متعمدة. في العديد من الصور الأخرى، يقف بلانشو في المقدمة بالوضعية الأنيقة نفسها، متناقضًا تمامًا مع المشهد والشخصيات الأخرى في الخلفية. هذا التكرار للشيء نفسه في أماكن مختلفة يمنح موريس بلانشو حضورًا شبحيًا أو على الأقل غير واقعي.
لكن هذه الصور تُخبرنا أيضًا، قدر الإمكان، عن حياة موريس بلانشو الخاصة، وأسفاره، وعلاقاته، وحياته اليومية مع عائلته، ومراحل حياته المختلفة. فالصور المُجمّعة هنا تبدأ بصور عائلية طريفة التُقطت حتى قبل ميلاد موريس بلانشو، وتنتهي بطبعات فضية ملونة على ورق كوداك، حيث يُحدّق الكاتب، بجدية بالغة في كرسيه المخملي، في العدسة من زاوية منخفضة، أو يُخفي وجهه، بمرح في حديقة خضراء، خلف قطة يعانقها بحب.
وأخيرًا، وكما لو أنها تُختتم هذا الألبوم الفريد للكاتب الوحيد الذي نجح في البقاء غير مرئي للعالم طوال حياته، تُظهر لنا صورة للرأس والكتفين، خارجًا من سترة سوداء داكنة موحدة اللون، وجه الكاتب المُشرق، الذي يبدو وكأنه يضحك على خدعته تلك التي مارسها على معاصريه.
باستثناء بعض صور الهوية وتذكارات السفر التي التُقطت في أواخر حياته، تُشكّل هذه المجموعة الفريدة والشاملة المصدرَ الفوتوغرافي الوحيد لموريس بلانشو، ومساكنه، وعائلته، تلك الدائرة الحميمة التي أُخفيت عمدًا عن أنظار وفضول الجمهور وأصدقائه، والتي كانت في الوقت نفسه أساس علاقة الكاتب المتضاربة مع العالم الخارجي.
ولكن أكثر بكثير من مجرد توثيق مبتذل على هامش أعمال موريس بلانشو، تُظهر صور هذه المجموعة إتقانًا حقيقيًا للصورة، ومنظورها، وقدرتها على التأمل.
كهدية أخيرة من مؤلف “توماس الغامض”، تكشف هذه الآثار الفريدة لرحيله فجأةً عن ذلك الشخص الذي عرف يومًا كيف يختفي وراء عمله، محققًا بذلك معجزة توماس”توأمه jumeau “: أن يكون ولا يكون.
Maurice Blanchot, l’obscura : Extraordinaire réunion de photographies de Maurice Blanchot prises dans la sphère familiale,16-2-2023
ملاحظة: عنوان: ممنوع من الصرف: موريس بلانشو، من وضعي ” المترجم “
