انتصارات المجاز للهزائم الكبرى
تكتب زهراء غريب باللغة المختزلة، كل عبارة تحوي بداخلها الكثير من الذي لم يكتب، أنت لا تسير في قراءة نصوصها بل تقفز من عتبة لأخرى، تهتم بفخامة الكلمة وهذا يبدو جيدا لوهلة وبمواضع أخرى يفتح حديثا آخرا قد يجعل منه عقدة يجب التخلص منها والذهاب للاعتدال، أو الانبساط قليلة، إن عملية القفز دون وجود استراحات مخاطرة أيضا خاصة ونحن نتحدث عن كتابة القصة وليس القصة القصيرة جدا حيث ينبغي التكثيف والاختزال مع ضرورة أن يكون مضمون كل كلمة في مكانه المناسب وإلا لا قيمة لإرشادات جميلة تؤدي إلى طرق خاطئة.
في نص ” أريحا”
تفتتح النص بمخاطرة بالغة ” ترنو مريم العذراء وبيديها وردة متكورة على جفافها” مشهد لا يمكن السكوت عن ابهامه لماذا هذا الانتباه الشديد ودون أن تطرف لها عين، ماذا دهاك أيّتها العذراء؟ تكمل زهراء مخاطرتها:
” ومن ملكوت صوتها يندلع سكون سماوي:
- السر في أريحا.. جدِ أريحا.” هي ذاتها العبارات الملحمية بدءا من الملكوت الذي تحتاج كتابا لاختزاله وتعريفه وليس انتهاءً باستيعاب الصوت المندلع من سكون سماوي!
إن عبارة ” أجراس ترقص رقصا نقريا في قلبها الموبوء بصلوات تكاد تفقد إيمانها..” تدخلنا في ذات النفق الذي يبعدنا ولا يقربنا من لب الحكاية لأننا ندخل في تفكيك اللغة، وكيف نفهم قلبا موبوءا بالصلوات؟!
بعيدا عن منحى المخاطرة بالتركيب اللغوي وقريبا من فهم هذه القصة الأقرب للومضات الآخذة في البعد والقرب الزمني، الأم التي ترقب ابنها لأكثر من عام وهو في غيبوبته، مستذكرة سبب ذلك، ولست متأكدا إن كان الأب قد تسبب له بجرعات تسببت له بما يعانيه لأن هذه قصة تقفز من مشهد لآخر وعليك أن تدخل كل عبارة وتحيك منها تفاصيل – إن أردت- زهراء غريب تلقي بالمفاتيح فقط أما مهمة فتح الأقفال فهي للقارئ.
ذاتها الأم معلمة في مخيمات اللاجئين، ويظهر الفتى الذي يبيع الورد وفي حقيبته ذات الوردة التي تتكور على جفافها، وبعد أن يريها هذا الصبي بائع الورد الكثير من وجع العوائل، يرفض بيعها الوردة الجافة لأنها أريحا
تصر عليه””هل لديك وردة تعيد بسمتي؟”
الوردة بوصفها وطن وهذا ما تمثله
أريحا التي تخضر كلما رشها بالماء، وسيفعل ذلك مادام على قيد الحياة.
ممكن لنص كهذا أن يديخك، أن يحرك مكنة رأسك، وأن تفهم لبه وموضوعه، لكن ليس بالسهولة التي اعتدتها في براري السرد، لأنك تدخل محمية شائكة بلا دروب واضحة عليك أنت وحدك أن ترسمها لتخرج، ولن تخرج من غير خدوش.
في نص “أفياء النبض” الدخول المربك للنص ثم مواصلة القفز في المشاهد، الآخذة بين المد والجزر زمنيا ثم البناء على حقبة صعبة كالحرب، مراسل ميداني ومغترب في آن يترك عائلته الحديثة ليذهب لتغطية الحرب في بلده الأم ثم ينتهي به الأمر بالتبرع بقلبه عبر هذه المسافة إلى زوجته لتعتني به وابنته أيضا. هذا نص آخر مشحون برائحة البارود والنضال والتضحية مشحون بالاختيارات الصعبة.
” مطر”
نص آخر به روح فلسطين ” جمرطين” مع المحتل ” “سربموت” ورغم الاختباء خلف المسميات تظهر القضية بكل جبروتها عبر حجز الفصل عن بقية الكوكب، يذهب هذا النص للتنبؤ بأن هذا الكيان الغاصب سيزول في 2030 عبر المطر الإنساني الغاضب، إلى ذلك الحين يستمر النضال ويستمر القتل!
” وجع اللقاء”
يرجع آدم عائدا من موته الأرضي أو من جنته السماوية، ويسوءه حال أمته المحتربة والمتفرقة ، يحاول توحيدهم لكنه كمن يحاول اقتطاف تفاحة أخرى.
” نص رحلة”
التحدث بلسان جنين في بطن أمه التي تعاني ويلات الحرب ومحاولة الهرب عبر البحر، محاولة النجاة المحفوفة بالمخاطر، وغالبا تجد ذات المصير.. الموت.
النص أعجبني جدا غير مطروق كثيرا وتناوله جاء موفقا وكان يمكن خلق مفاجآت أكثر، فالقارئ مشدود لحديث الصغير الذي يعتمد على حاسة السمع فقط.
” نص جمر مخبوء” هذا المونولوج الآخذ في ذاتية الكاتب وصراعه الدائم مع بياض الورق وحبر الكلمات الذي يتجمد أحيانا ويذوب أخرى..( )
” ” ثلاثة أعوام راعفة” هذا نص يذهب أيضا عميقا في ذاتيته وموغل في وصف حالة فقد، لا أحداث ولا عقد سيل من التمتمات والتصبّر!
في ” رد اعتبار” يصطف البشر طوابير للذهاب لكوكب آخر لعدم صلاحية الأرض، لكن لا يقبل إلا أصحاب القلوب النقية، فينجح الفقراء والمعذبين في ولوج المركبة بينما يكون مصير القلوب السيئة للشتات في الفضاء.
كما نرى هذه النصوص القصصية جلها لا يخلو من ثيمة الوطن، وهو وطن معذب بمن فيه غالبا، الحرب، العرب، الخوف، الموت..
تقول زهراء غريب في نص “مطر”
” أنا أجيد زرع بذور المجازات في الحديقة الخلفية للحقيقة المرة..” وهي صادقة جدا في ذلك؛ إنها تخلق انتصاراتها من خلال المجاز وسيلتها لبذر الأمل.
المفارقة أن النصوص القصيرة جدا هي أكثر وضوحا وأكثر أحكاما في غالبيتها تتناول القضايا السياسية المتمركزة في السلطة ومساحة الحرية، وطرح القضايا الدينية في الزيف والمتاجرة باسمها، وتجوب القضايا الإنسانية من البيوت إلى الركام من الأحلام إلى الكوابيس، لكن دون أن يخلو ذلك من أمل.
تجربة جيدة تضاف لتجارب القصة القصيرة جدا وإذا ما اشتغلت بشكل صارم على عنصر ” الحكائية” ودعمته بالمفارقة والإدهاش سيكون لها حضور أكثر ألق بلا ريب.
